中國台灣地區艺术品市场日渐成熟

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择要：1992年起头，台灣画廊协會每一年按期举行“画廊展览會”。1995年“画廊展览會”履历了大转型，安身台灣而拓腰椎牽引器,展國际，遂构成相對于國际化的“台北國际艺术展览會”(TaipeiArtInternationalFair)。1997年台灣画…

　　1992年起头，台灣画廊协會女用高潮液,每一年按期举行“画廊展览會”。1995年“画廊展览會”履历了大转型，安身台灣而拓展國际，遂构成相對于國际化的“台北國际艺术展览會”(Taipei Art International Fair)。1997年台灣画廊协會见對亚洲金融风暴的影响，對峙举行“台北國际艺术展览會”，取患了杰出的荣誉。今朝台灣地域画廊事迹的30%来自展览會的成交，可见它對付画廊谋划的首要意义。2005年台灣画廊协會鉴于全世界艺术品市场的趋向变化，将展览會改名為“艺术台北”(Art Taipei)，定位于今世、年青的亚洲艺术，强化了青年艺术家和新媒體艺术的推行事情，指望操纵台灣经济、地舆的上风，完备显现“Asia Live-亚洲现场”。2006年“艺术台北”遭到了浩繁藏家存眷，取患了1.5亿元新台币的贩賣额。2008年展览會成交额到达了7.5亿元新台币，客流量达7.5万人次，對培育藏家、美育社會进献很大。2010年参展商数目到达110家，艺博會時代共吸引4万人次入场觀光，现场成交额冲破2亿元新台币。“艺术台北”日渐成熟。

除艺博會以外，台灣画廊协會也在台南、新竹、高雄等地计划各项展览勾當，取患了更大的阵容。艺博會對付参展画廊的意义也较着晋升，画廊的共同度也很高，知名或上规格的画廊都不會错过如许一年一度的艺术“嘉韶华”。在定位上，台灣地域艺术展览會多以“小、美、精”為主，这與大陆地域艺术展览會动辄两、三百家的思绪不甚一致，组织者、介入者都认為展览會若是范围太大、展品太多就很轻易發生视觉委靡，會直接影响到作品的销量。是以，以“艺术台北”為例，展场只容纳100-150家画廊，这也有益于创建愈来愈高的参展門坎，进而提高全部艺术展览會的學术程度。

“小、美、精”的另外一個代表是“旅店式展览會”。旅店式展览會在台灣市场一向很好，比方“Young Art Taipei(YAT)”。在台灣地域，旅店式展览會凡是有两個定位尺度：艺术家春秋在45岁如下，作品代價在2万元人民币如下。而在展场载體上，平凡展览會是在一個开放式空間的大型展场中，旅店式展览會是在封锁式空間的旅店楼层里，一個房間就是一個相對于封锁的展厅，谋划者可以和藏家一對一地交换。这些都是较着與传统艺博會有所區此外处所。因為2008年暴發全世界金融危机，艺术市场行情下滑，為了逢迎参展画廊低落本錢请求，旅店式展览會应运而生。而参展画廊在旅店参展不消搭建展板，晚上也能够直接在旅店苏息，是以造成本錢锐减。这类展賣方法大多以推介年青潜力型艺术家為主，作品订價较低，很轻易賣出，加上饭馆客房廉價，减少了参展本錢，所所以一举多得的事变。别的旅店式展览會的功效就在于开辟新的潜伏客户和培育复活代艺术家等方面。受此影响，台灣地域各县市纷繁举行“旅店式展览會&rdqu人工植牙,o;，如201祛湿茶,1年7月起头举行的“台中画廊艺术展览會”(T-Art)，2012年3月起头举行的“台南艺术展览會”，有“各处着花”之感。

除现今世艺术展览會以外，2013年4月12日至15日首届台灣古玩艺术展览會樂成举行，山迁草堂、舍間、云中居等台灣闻名艺术机构参展，带来浩繁的艺术精品，成交兴旺。按照主理方的先容，举行古玩艺术展览會的目标不在于藏品贩賣，而是力求经由过程展览會勾當，讓古玩里手展示本身的艺术尺度和谋划理念，同時也能讓公家领會到市场最新动态。可以必定，跟着如许的展览會的接踵开辦，新藏家有了更多进入市场的渠道，而市场也有了更客觀、更透明的市场风向标。